IDENTITATS

Sinopsi

La marioneta metafísica. Una marioneta nua, sense rostre, neix i mor en escena. En el decurs de la seva efímera existència, adoptarà diferents màscares "larvàries", cadascuna de les quals li marcaran la manera de ser i fer, assumint així les identitats que li venen prefigurades per aquestes.

Obrir el camp de la marioneta a la recerca contemporània i al públic jove.
Tot conmemorant els més de quaranta anys de professió, el marionetista Carles Cañellas proposa un treball sense paraules per a joves i adults, on combina la puresa del Titella de Fil, amb la manipulació més acurada possible i una exploració de les enormes capacitats dramàtiques del ninot.

IDENTITATS no és només una metàfora teatral de l'actor enfront els rols que ha de representar durant la seva carrera, sinó també de la vida mateixa.
"Aprendreu per compte vostre que en el llarg trajecte de la vida trobareu moltes màscares i pocs rostres" ― Luigi Pirandello (U, ningú i cent mil)
Pirandello teoritza que tots som personatges a l'escenari del teatre de la vida. Cap de nosaltres és lliure de seguir el flux continu de la vida. Cap de nosaltres és realment lliure. Som màscares que interpreten un paper, som marionetes sense personalitat ni esperit. Qualsevol que intentés treure’s la màscara es convertiria en una màscara nua i, per tant, en persona i no personatge. Cadascun de nosaltres creu en principi que és un, que posseeix una única identitat, l'autèntica. Però quan descobreix el que la gent pensa d'ell o ella, comença a  descobrir altres cent mil identitats desconegudes, i finalment aquell u esdevé ningú, en la percepció de no tenir idea de quina sigui la identitat real.

El titella de fil com a absolut protagonista d'una obra innovadora, amb un elevat grau de complexitat tècnica, en la manipulació d'una marioneta de 90 cm d'alçada i 27 fils, que mou en Carles Cañellas i que interpreta successivament els diversos personatges que li marquen les màscares que endossa. Accions dramàtiques que s'intercalen amb moments de dansa contemporània, amb coreografies creades per l'exballarina i titellaire Susanna Rodríguez, en les quals la marioneta es mou al ritme de músiques electròniques, compostes i interpretades per InnoDB. Tot, acompanyat de retroprojeccions de vídeoart –video backgrounds-, que en reforcen la seva expressivitat, obra de Giacomo Verde i amb un acurat disseny de llums, suggeridor i pictòric, creador d'espais i ambients emocionals, posat en pràctica per en Quico Gutiérrez.

És intenció de la proposta mostrar a un públic habitualment allunyat de la marioneta, un camp que no per desconegut és menys interessant i que projectant-se al futur, arrela directament en les teories dels experimentadors teatrals de les primeries del segle XX, que decideixen, en els seus projectes o somnis o utopies de renovació teatral, precisament recórrer a un objecte obsolet com és la marioneta. En particular l'anglès Edward Gordon Craig (1872−1966) i, posteriorment, el polonès Tadeusz Kantor (1915-1990). Però també podríem citar el rus Vsévolod Emílievitx Meierhold (1874-1940); o els alemanys George Grosz (1893-1959), que prepara espectacles satírics amb marionetes, i Oskar Schlemmer (1888-1943) de l'escola de la Bauhaus; o el suís Adolphe Appia (1862-1928), que col·labora amb el marionetista Otto Morach (1887–1973); o el francès Gaston Baty (1885–1952), que teoritza la superioritat de la marioneta sobre l'actor de carn i ossos… i podríem encara seguir citant-ne d'altres. El fet és que titelles i marionetes reuneixen algunes importants característiques que, sobretot a principis del segle passat, eren molt apreciades en els ambients teatrals que perseguien objectius de renovació o de subversió: "el sabor de l'Orient i la màxima disponibilitat a la inventiva, el divertiment satíric i el gust pel grotesc, la rudesa d’allò popular i primitiu i el plaer d'experimentar els materials més insòlits, la improvisació i el màxim rigor". Un exemple d’això el tenim a Catalunya amb els artistes i intel·lectuals que de 1897 a 1903, es reunien al cafè dels Quatre Gats de Barcelona, els quals es van interessar i molt pel Teatre de Putxinel·lis i en van escriure textos i hi van col·laborar fent escenografies, o component música per a obres de teatre de titelles.
Alguns dels autors esmentats es refereixen a l’assaig, preciós i precursor, que el dramaturg alemany Heinrich von Kleist (1777-1811) va publicar el 1810, “Über das Marionettentheater” (“Sobre el Teatre de Marionetes”), adreçant-se als artistes de les Arts Escèniques, i especialment als ballarins, en la convicció que deurien ser aquests principalment, els que assistissin als espectacles de marionetes.

FITXA ARTÍSTICA

Autor, Direcció, Disseny i Construcció: Carles Cañellas
Coreografia i Vestuari: Susanna Rodríguez
Música Electrònica i Efectes: InnoDB
Il·luminació: Quico Gutiérrez
Video-Art: Giacomo Verde

VÍDEO PROMO

IDENTITATS 8min Extractes de l'espectacle

VÍDEO ÍNTEGRE

IDENTITATS Vídeo íntegre de l'espectacle

VÍDEO DOCUMENTAL

LES IDENTITATS DE LA MARIONETA Documental sobre l'espectacle

LAS IDENTIDADES DE LA MARIONETA Documental sobre l'espectacle, amb subtítols en Castellà

THE IDENTITIES OF THE MARIONETTE Documental sobre l'espectacle, amb subtítols en Anglès

LE IDENTITÀ DELLA MARIONETTA Documental sobre l'espectacle, amb subtítols en Italià

DOSSIER

Dossier IDENTITATS Descarregar dossier de l'espectacle

DÍPTIC

Díptic IDENTITATS Descarregar díptic de l'espectacle

FITXA TÈCNICA

Fitxa tècnica IDENTITATS Descarregar Fitxa tècnica de l'espectacle.
Podem representar l'espectacle sense vídeo retroprojeccions i sense la il·luminació específica, o bé adequant ambdues a les possibilitats tècniques dels espais escènics, incloent els d'exterior.

IMATGES*

IDENTITATSrocamorateatre.zip Descarregar ZIP Fotos

*Aquestes imatges es poden usar lliurement, sempre que sigui per a la promoció de Rocamora Teatre i les seves activitats, fent-ne esment. Qualsevol altre ús queda estrictament restringit i està sotmès a les lleis del copyright.

FESTIVALS

-7th QUANZHOU INTERNATIONAL PUPPETRY FESTIVAL
QUANZHOU -FUJIAN-. XINA
-28 FESTIVAL INTERNACIONAL GALICREQUES
SANTIAGO DE COMPOSTEL·LA (A CORUÑA). GALICIA
-TRANSVERSALS 2022
ESCALDES-ENGORDANY. ANDORRA

-47 FESTIVAL DI MORGANA. MUSEO ANTONIO PASQUALINO
PALERMO. ITÀLIA

-3 JOURNÉES DES ARTS DE LA MARIONNETTE DE CARTHAGE - 3rd CARTHAGE PUPPETRY ART DAYS
TUNIS. TUNÍSIA

-5è FESTIVAL DE TITELLES DEL MOIANÈS.
CASTELLTERÇOL (MOIANÈS)
-XXX FESTIVAL INTERNACIONAL DE TITELLES.
GAVÀ (BAIX LLOBREGAT)

-3 FESTIVAL FRATELLI BURATTINI. TEATRO PUCCINI
FIRENZE. ITÀLIA
-PENDIENTES DE UN HILO. FESTIVAL DE TÍTERES Y OBJETOS
MADRID. ESPANYA
-GUANT. 14è FESTIVAL DE TEATRE DE TITELLES DE VALLS.
VALLS (ALT CAMP)
-43 Festival Internazionale dei Burattini e delle Figure ARRIVANO DAL MARE!.
RAVENNA. ITÀLIA
-2n FESTIVAL DE TITELLES DEL MOIANÈS.
CALDERS (MOIANÈS)
-35 FESTIVAL TITIRIJAI.
TOPIC - TOLOSA (Gipuzkoa). ESPANYA
-XXI FESTIVAL L'ARLECCHINO ERRANTE.
PORDENONE. ITÀLIA
-X FESTIVALUL INTERNATIONAL DE TEATRU PENTRU PUBLICUL TANAR.
IASI. ROMANIA
-FIOS. MUSEU DA MARIONETA.
LISBOA. PORTUGAL
-II FEIRA DE TEATRO DE BONECOS E FORMAS ANIMADAS.
FAFE. PORTUGAL
-2nd INTERNATIONAL PUPPET ART WEEK FESTIVAL.
NANCHONG. XINA
-XIX FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE TÍTERES, OBJETOS Y VISUAL.
GRANADA. ESPANYA
-NIT TITELLAIRE D'ARTÉS.
ARTÉS (BAGES)

CRÍTICA

FITXA
> Espectacle: Identitats
> Companyia: Rocamora Teatre
> Creació: Carles Cañellas
> Teatre: Alhambra, dia 27 de maig 2017

RECULL DE PREMSA