IDENTITATS (Identità)

Sinossi

La marionetta metafisica. Una marionetta nuda, senza volto, nasce e muore sulla scena. Nel percorso della sua effimera esistenza, adotterà diverse maschere “larvali”, ciascuna di esse segnerà il modo di essere e di fare, assumendo così le identità che sono prefigurate da queste.

Aprire il campo della Marionetta alla ricerca contemporanea e al pubblico giovane.
Commemorando i più di quaranta anni di carriera, il Marionettista Carles Cañellas propone un lavoro senza parole per giovani e adulti, dove coniuga la purezza della Marionetta a Filo, con la manipolazione più accurata possibile e un’esplorazione dell'enorme capacità drammatica del pupazzo.

IDENTITATS non è soltanto una metafora teatrale dell'attore di fronte ai ruoli che deve rappresentare durante la sua carriera, ma anche della vita stessa.
“Imparerai a tue spese che nel lungo tragitto della vita incontrerai tante maschere e pochi volti” ― Luigi Pirandello (Uno, nessuno e centomila)
Pirandello teorizza che siamo tutti personaggi in scena nel teatro della vita. Nessuno di noi è libero di seguire il flusso continuo della vita. Nessuno di noi è veramente libero. Siamo maschere che recitano una parte, siamo marionette senza personalità e spirito. Chiunque provasse a togliersi la maschera, diverrebbe maschera nuda e quindi persona anziché personaggio. Ognuno di noi crede in un primo momento di essere uno, di possedere una unica identità, quella autentica. Ma quando scopre cosa la gente pensa di lui o lei, inizia a scoprire centomila altre identità sconosciute, infine quindi quell’uno diventa nessuno, nella percezione di non avere idea di quale sia l’identità reale.

La marionetta come assoluta protagonista di un’opera innovativa, con un alto grado di complessità tecnica, nella manipolazione di una marionetta di 90 centimetri di altezza e 27 fili che manovra Carles Cañellas e che interpreta successivamente i vari personaggi segnate delle maschere che indossa. Azioni drammatiche intervallate con momenti di danza contemporanea, con coreografie create dall’ex ballerina e burattinaia Susanna Rodríguez, in cui la marionetta si muove al ritmo delle musiche elettroniche, composte ed eseguite da InnoDB. Il tutto accompagnato da retroproiezioni di video arte -video backgrounds- da Giacomo Verde, che rafforzano la loro espressività, e con un accurato disegno luci, suggestivo e pittorico, creatore di spazi ed ambienti emozionali, messo in pratica da Quico Gutiérrez.

È intenzione della proposta mostrare a un pubblico di solito lontano della marionetta, un campo che non per sconosciuto è meno interessante e che proiettandosi verso il futuro, radica direttamente nelle teorie degli sperimentatori teatrali del primo Novecento, che decidono, nei loro progetti o sogni o utopie di rinnovo teatrale, ricorrere precisamente a un oggetto obsoleto com’è la marionetta. In particolare l’inglese Edward Gordon Craig (1872-1966) e, posteriormente, il polonese Tadeusz Kantor (1915-1990) -ma si potrebbe citare anche il russo Vsevolod Ėmil'evič Mejerchol'd (1874-1940); o i tedeschi George Grosz (1893-1959), che prepara spettacoli satirici con marionette, e Oskar Schlemmer (1888-1943) della Scuola Bauhaus; o il svizzero Adolphe Appia (1862-1928), che collabora con il marionettista Otto Morach (1887-1973); e il francese Gaston Baty (1885-1952), che ha teorizzato la superiorità della marionetta sull’attore in carne ed ossa... e potremmo continuare citando altri. Il fatto è che burattini e marionette riuniscono alcune importanti caratteristiche che, soprattutto all'inizio del secolo scorso, sono state molto apprezzate negli ambienti teatrali che perseguivano obiettivi di rinnovamento o di sovversione: "Il sapore dell'Oriente e la massima disponibilità all'invenzione, l'intrattenimento satirico e il gusto per il grottesco, la rozzezza del popolare e del primitivo, e il piacere di sperimentare i materiali più insoliti, l’improvvisazione e il massimo rigore". In Catalogna ne abbiamo un esempio con gli artisti ed intellettuali che dal 1897 al 1903, si riunivano nel caffè Els Quatre Gats (I Quattro Gatti) di Barcellona, i quali si erano interessati e molto per il Teatre de Putxinel·lis (Teatro dei Pulcinella –dei burattini-) e ne scrissero testi e collaborarono disegnando scenografie, o componendo musica per opere di teatro di burattini.
Alcuni di questi autori si riferiscono al saggio, prezioso e precursore, che il drammaturgo tedesco Heinrich von Kleist (1777-1811), pubblicò nel 1810, "Über das Marionettentheater" ("Sul Teatro delle Marionette"), rivolgendosi agli artisti delle Arti Sceniche e soprattutto ai ballerini, nella convinzione che questi dovrebbero essere principalmente quelli che frequentassero gli spettacoli di marionette.

SCHEDA ARTISTICA

Autore, Regia, Disegno e Costruzione: Carles Cañellas
Coreografia e Costumi: Susanna Rodríguez
Musica Elettronica ed Effetti: InnoDB
Illuminazione: Quico Gutiérrez
Video Arte: Giacomo Verde

VIDEO PROMO

IDENTITATS 8min Estratti dello spettacolo

VIDEO COMPLETO

IDENTITATS Video integrale dello spettacolo

VIDEO DOCUMENTARIO

LE IDENTITÀ DELLA MARIONETTA Documentario sullo spettacolo, sottotitolato in italiano

THE IDENTITIES OF THE MARIONETTE Documentario sullo spettacolo, sottotitolato in inglese

LAS IDENTIDADES DE LA MARIONETA Documentario sullo spettacolo, sottotitolato in spagnolo

LES IDENTITATS DE LA MARIONETA Documentario sullo spettacolo nella sua versione originale in catalano

DOSSIER

Dossier IDENTITATS Download dossier dello spettacolo

SCHEDA TECNICA

Scheda tecnica IDENTITATS Download Scheda tecnica dello spettacolo.
Possiamo rappresentare lo spettacolo senza retroproiezioni video e senza l'illuminazione specifica, o adattandoci alle possibilità tecniche degli spazi scenici, compresi gli esteriori.

IMMAGINI*

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